Informe taquilla Estados Unidos

16 Octubre 2007

Las cifras de este fin de semana han mejorado un 26% respecto al desastroso resultado de la pasada semana, pero han sido un 12% menos que el mismo fin de semana del año pasado. La respuesta está en la insistencia que tiene Hollywood en colapsar la cartelera de propuestas para la misma audiencia. La pasada semana indicaba que la cartelera americana adolecía de una importante falta de títulos “serios” a lo que las majors han respondido estrenado cuatro títulos destinados a mayores de 25 años. Esto ha provocado que los cuatro títulos se han quedado en tierra de nadie.

Tyler Perry’s Why I did get married ha sido la sorpresa de la semana al recaudar unos excelentes 21’5 millones de dólares en 2.000 salas. Las expectativas de esta comedia romántica, centrada en las vivencias de tres matrimonios afroamericanos, era de apenas 9-10 millones de dólares. Pero parece que la falta de otros títulos para esta audiencia fiel a sus productos ha sido mejor de lo esperada.

LionsGate ha logrado un estreno muy parecido a anteriores filmes del realizador, como Madea’s Family reunion o The dary of a black woman, ambas estrenadas con cifras superiores a los 20 millones de dólares. Parece que este título seguirá unos pasos parecidos a estos filmes, descendiendo un 55% la semana que viene y 45% durante las siguientes semanas hasta alcanzar unos rentables 55 millones de dólares. Los anteriores filmes del director rodaron un presupuesto de entre 5 y 10 millones de dólares, algo que parece que se vuelve a repetir en esta ocasión.

A todo esto, LionsGate puede estar bastante orgullosa de los resultados de sus películas, ya que Good luck Chuck y 3:10 to Yuma, han logrado correctas taquillas que una vez explotado el mercado internacional y DVD serán rentables. A estos éxitos habrá que sumarles los millones que podría logran con el estreno de Saw IV.

LionsGate está demostrando con estos estrenos tener un mejor ojo que algunas de las grandes empresas de Hollywood como Warner, Sony y Universal que con el estreno 2.000 salas de películas como Michael Clayton, We own the night o Elisabeth: the golden age, solo han logrado resultados correctos.

Michael Clayton ha sido ampliada a más de 2.500 salas, logrando 10’7 millones de dólares, y 4.100 dólares por sala. El resultado es bastante correcto, pero menos de lo esperado. Pero si valoramos que la película tuvo un incremento del 40% de viernes a sábado, esto demuestra una importante presencia adulta en las salas, lo que beneficiará el boca-oreja. Además, hay que sumar las excelentes críticas y comentarios, así como las posibilidades de obtener nominaciones a los Oscar. Con esto, Warner espera que la película de George Clooney tenga descensos de un 35% hasta alcanzar los 50 millones de dólares, más del doble de lo que ha costado la película.

Otro dato importante para Michael Clayton es que este tipo de títulos tan pro-Oscar y de buen regusto crítico, suelen tener muy buena aceptación internacional, por la película lograría otros 50 millones internacionales.

Igual de correcta ha sido el estreno de We own the night un drama familiar de delincuencia y decandécia. La película ha entrado con 10’8 millones de dólares en algo más de 2.300 salas, dando un correcto promedio de 4.500 dólares. El resultado ha sido el esperado por Sony y estos esperan que la película se mantenga en un ritmo de descenso de un 40%, para alcanzar los 40 millones de dólares.

Este resultado sería rentable, ya que Sony ha adquirido los derechos de exhibición de la película por 10 millones de dólares (la mitad de su presupuesto).

Algo diferente ha sido el resultado de Elisabeth: the golden age la continuación de la biografía de Elisabeth I, iniciada con Elisabeth, hace casi nueve años. La segunda parte de este épico fresco histórico con gran sabor inglés ha recaudado unos discretos 6 millones de dólares en algo más de 2.000 salas, un resultado mejor de lo que esperaba, pero por debajo de los 9 millones que quería Universal.

La película, interpretada por Cate Blanchett, era una apuesta muy arriesgada para la major ya que este tipo de películas no suelen gozar de gran aceptación en los Estados Unidos sin previamente haber sido nominadas a los Oscar. Elisabeth se estreno de manera minoritaria en 1998 a la espera de que las siete nominaciones a los Oscar le dieran un empujón a las cifras, que finalmente fueron unos normales 30 millones de dólares. Además, la primera película, nunca llegó a estar en más de 2.000 salas.

Elisabeth: the golden age, se quedará como un discreto fracaso, ya que la mala crítica borra cualquier opción de Oscar y, por lo tanto, cualquier opción a remontar las cifras del primer fin de semana. Universal se ha arriesgado demasiado y apenas logrará 25 millones.

Entre los otros títulos del top10, quería destacar la importante ampliación de salas de Across the Universe, el musical de Julie Tymor, que sin arrasar está manteniendo el tipo entre audiencias “alternativas” de las grandes ciudades de cara a ir sumando semana tras semana unos poco millones de dólares. De momento en este fin de semana, la película ha superado los 4 millones de dólares en algo menos de mil salas, y suma ya 12’5 millones acumulados. Todo parece indicar que el filme seguirá una carrera correcta hacia los 30 millones de dólares. Aún así, este aguante, no parece ser muy rentable para Sony ya que este estrafalario musical de arte y ensayo, tiene un coste de entre 45 y 75 millones de dólares. Un juguete demasiado caro.

Para la semana que viene, las taquillas se preparan para recibir otra ola de estrenos para todo tipo de audiencias. Destaca como mayor estreno, 30 days of night, una producción de terror, vampiros y noche invernal en pleno polo norte. Dirige David Slade, el director de esa pequeña joya de la tensión que fue Hard Candy, propone esta adaptación de cómic, que puede dar alguna buena noticia al género del terror. También con la intención de asustar a la audiencia, pero por lo dramático, estará Rendition, en más de 2.200 salas con Reese Whiterspoon y Jacke Gyllenhaal. En clave de humor llegan The Comeback, una especie de Scary Movie pero de deporte y Gone baby gone, el debut tras la cámara de Ben Affleck, el cual está recibiendo sus mejores críticas desde la época de Good Will Hunting. Veremos que lágrimas se llevan el trofeo de la taquilla, si las del drama, las de la risa o las del terror.

Pau Brunet