Informe taquilla Estados Unidos

23 Octubre 2007

Por segunda semana consecutiva, el estreno masivo de cine adulto se ha saldado con estrepitosos resultados que ponen en duda la presencia de público adulto entre los espectadores. Tres estrenos grandes y varias ampliaciones de salas no han atraído la cantidad de público que se esperaba, por lo que la taquilla de este fin de semana ha sido un 6% menor de la pasada semana y un 12% respecto al mismo periodo el año pasado. La diferencia de críticas, número de salas, y estrategias de promoción entre los fracasos, hace muy difícil entender el porqué de estos decepcionantes resultados. Solo cabe pensar que la falta de interés ha sido la principal causante. De momento, la semana que viene los distribuidores se han calmado y solo dos grandes estrenos verán la luz, por lo que si estos funcionan, habrá que darle la culpa a la aglomeración de propuestas.

30 days of night ha sido el justito número uno de la semana, con una recaudación de 16 millones de dólares en algo más de 2.800 salas, logrando un correcto promedio de 5.500 dólares. Sony ha conseguido un resultado aceptable dada la falta de otras propuestas de terror y que dará beneficios rápidamente, ya que solo ha costado 30 millones de dólares.

La semana que viene y la siguiente son las celebraciones de Halloween (aunque esta es solo del 31 al 1 de noviembre, pero ya se sabe que estas cosas se alargan cada vez más), por lo que la película se beneficiará de una buena cantidad de jóvenes adolescentes con ganas de ver cine de vampiros.

A pesar de la presencia de Saw IV durante el próximo fin de semana, las cifra de esta cinta de vampiros se mantendran dentro de lo normal, con un descenso de un 45%. Ambas películas son dos tipos de terror muy diferente, 30 days of night es terror clásico y eficiente, mientras que Saw IV quiere atraer a un público más aficionado al gore y a la tenisón.

Lo que si que da miedo, son los pésimos resultados de los estrenos de esta semana, y el segundo fin de semana de otros tantos de la pasada semana. Ni Rendition, ni Things we lost in the Fire, ni We own the night o Elisabeth: the golden age, logran atraer la audiencia adulta ni por los nombres de sus actores principales ni por las buenas críticas de algunas.

Rendition se estrenaba en más de 2.200 salas y pese al recién obtenido premio Oscar de Resee Whiterspoon, el filme solo ha logrado unos paupérrimos 4 millones de dólares, menos de la tercera parte de lo que se predecía. La media por sala apenas supera los 1.800 dólares, lo que suele significar el nulo interés del público, y descensos agudos de un 50% semana tras semana. Además, la crítica y los comentarios del público han sido bastante fríos, por lo que el filme parece sentenciado a no superar los 15 millones de dólares.

Por si esto fuera poco, el planteamiento tan americano es poco atractivo para las audiencias internacionales, por lo que tampoco creo que logre mejores resultados en otros mercados. Rendition es un descalabro importante para New Line Films (el coste se sitúa entre los 40-60 millones de dólares, gastos de promoción aparte), que deberá tener esperanza en próximos estrenos, si quiere cubrir el agujero económico que dejara esta producción.

Things we lost in the fire, era la propuesta prestigiosa de los estudios Dreamworks/Paramount para la temporada de otoño y para los posibles premios. Estrenada en más de 1.100 salas, el filme solo ha recaudado 1’5 millones de dólares, lo que da una media de 1.300 dólares por sala, algo que roza lo ridículo. Pese a que las esperanzas para este filme no eran muy elevadas, dada la frialdad de la crítica y el tedioso trailer, nadie esperaba un resultado tan bajo. Dreamworks no sueña en recuperar los 16 millones de dólares que ha costado el producto.

Estos malos estrenos están en concordancia con los segundos fines de semana de los estrenos de la pasada semana como son We own the night y Elisabeth: the golden age. Ambos filmes se estrenaron con poca fuerza, y esta semana han descendido un 50% cada una. La primera al menos logra alcanzar lo que ha costado y terminará devolviendo la inversión inicial a Sony sin ningún problema, pero el caso de Elisabeth ha sido más grave. La película, de gran espectacularidad y con un reparto impecable, no atrae a las audiencias americanas, y en estos 10 primeros días solo ha logrado 11’2 millones de dólares. No creo que la producción supere los 20 millones, lo que de bien seguro menos de la mitad de lo que ha costado.

Quienes están en tierra de nadie, pero con la ventaja de ser éxitos de crítica y optar a más de un premio durante estos meses son Gone Baby Gone y Michael Clayton. La primera es el único estreno del fin de semana con cierta fuerza, ha logrado casi 6 millones de dólares en 1.700 salas, lo que da un promedio algo bajo, pero reluciente, si lo comparamos con los otros estrenos.

Gracias a los buenos comentarios, la película puede seguir un ritmo de descenso de un 25-30%, como Michael Clayton, y colocarse por encima de los 19 millones que ha costado el filme.

La película de George Clooney ha descendido correcto 35%, hasta acumular unos correctos y ya lucrativos 22 millones de dólares. Warner tiene la esperanza de sumar otros tantos millones con las posibilidades de entrar en la carrera de los Oscar.

Toca hablar del que ha sido el mejor estreno de la semana: Pesadilla antes de Navidad. El tercer re-estreno de la película de animación de Disney, producida y co-dirigida por Tim Burton, todo un fenómeno de culto, que empieza a ser tradición durante el mes de octubre. La productora ha decidido volver a lanzar la cópia en 3-D en Imax, que tan buenos resultados les dio el pasado año. Esta vez en más de 500 salas el filme ha logrado más de 5 millones de dólares, obteniendo el mejor promedio por sala del top50.

Disney ha superado las expectativas de este re-estreno, que quitará de las salas en tres semanas, seguramente con un resultado de 15 millones (el doble de lo logrado el año pasado).

La semana que viene las taquillas se calmarán de tanto gran estreno para dar paso a dos títulos: Saw IV y Dan in the real life. La primera se estrenará a lo grande con la intención de igualar las cifras de las anteriores partes de la saga gracias al ambiente pre-Halloween que impregna en los Estados Unidos. Dan in real life, es una apuesta dramática y cómica, interpretada por Steve Carrell y Juliette Binoche. Una propuesta sofisticada, con la intención de atrapar al tan complejo público adulto.

Pau Brunet